[SALaM]

Le futur de l’horreur est-il déjà sur YouTube ? La question se pose, alors que les deux dernières incursions horrifiques à avoir pris d’assaut le box-office américain, Backrooms et Obsession , ont respectivement été signés par Kane Parsons (21 berges) et Curry Barker (26 printemps), qui ont tous deux fait leurs armes visuelles sur la plateforme vidéo de Google. Cette nouvelle garde, salutaire au sein d’une industrie qui ressemble désormais à s’y méprendre à une immense photocopieuse, traduit surtout le caractère cyclique du cinéma grand public hollywoodien : à chaque décennie ou presque, ne serait-ce que pour assurer leur propre survie, les studios vont chercher leurs nouvelles recrues dans un secteur où ils ont déjà fait leurs preuves : le cinéma indépendant, la publicité, le clip… De leur côté, les jeunes pousses sont souvent tentées de rejoindre les bataillons du cinéma de studio pour trouver ce qu’Indiana Jones cherchait dans ses quêtes mythiques : la fortune et la gloire. Le rever...

  Lorsqu’il s’agit d’adapter un matériau aussi daté que Les Maîtres de l’Univers – ces jouets populaires dans les années 1980, déclinés depuis dans une palanquée de séries télé et bandes dessinées –, on peut procéder de deux façons. Première option : tenter de moderniser et rendre plus sérieux un postulat souvent risible, à coups de dialogues balourds et de personnages raides comme des piquets. Appelons ça la méthode Transformers . Deuxième option : assumer le côté kitsch de l’entreprise et en rire – en rire jaune, même, quitte à surjouer le clin d’œil avec le public, lui non plus pas dupe. C’est, si l’on veut, la méthode OSS 117 , depuis reprise dans des blockbusters hollywoodiens basés sur des œuvres que le public (post-)moderne aurait sans doute rejeté au premier degré : Ma sorcière bien-aimée ,  21, Jump Street , Chips , Donjons et Dragons ... Ce modus operandi , c’est aussi celui adopté par Les Maîtres de l’Univers édition 2026. La seconde tentative de r...