[SALaM]

Arrêtez-nous si vous l’avez déjà entendue, celle-ci : un type lambda – ou presque, puisqu’il est plus malin et plus musclé que la moyenne – est accusé d’un crime qu’il n’a (évidemment) pas commis, et entend rendre la justice, ou plutôt la vengeance, par lui-même. Lancé à la poursuite d’euro-crapules, il aura pour terrain de jeu un large bâtiment (en l’occurrence un porte-conteneurs) et pour toute aide une partenaire féminine qui n’a pas froid aux yeux. Vous l’aurez compris : c’est tout un art du cinéma franchement vintage, pour ne pas dire largement ringard, que ce Mutiny ressuscite. Plus spécifiquement le film d’action « façon Die Hard   » qui compte quelques réussites éclatantes ( Piège de cristal et sa deuxième suite Une journée en enfer , le premier Speed ) et des tombereaux de nanars ( Piège en haute mer , Piège à grande vitesse , Piège en eaux troubles , Passager 57 , etc.), oubliés de tous si ce n’est quelques nostalgiques de l’âge d’or des Vidéo Futur. Le r...

  Nous sommes en 2026, et les années 1980, avec leurs signes distinctifs et leur imagerie, sont toujours dotées d’une puissance d’attraction qui ne se dément pas, en tout cas au cinéma. Hommage sincère de cinéastes qui ont grandi au cours de cette décennie, ou pur opportunisme de la part d’une industrie en perte de repères, qui cherche à tout prix à recréer le dernier âge d’or (fantasmé) du cinéma populaire ? Probablement un peu des deux. Après J.J. Abrams (qui officie d’ailleurs ici en tant que producteur), Travis Knight , Jared Hess , les frères Duffer ou plus récemment Mike Flanagan, David Robert Mitchell prend donc sa carte au club des disciples plus ou moins inspirés du cinéma américain des eighties , tendance Amblin et pop-corn. Le décor planté par La Fin d’Oak Street et le déroulé de son scénario jouent en effet à fond la carte référentielle : comme chez Spielberg, on y croise une famille déchirée aux enfants plus malins que la moyenne, des dinosaures par pleines...