[SALaM]

Pour son premier long-métrage, le cinéaste Bérenger Thouin n’a pas choisi la facilité : un long-métrage largement composé d’archives documentaires, puisées dans le monumental fonds des bandes d’actualité Gaumont-Pathé. De quoi s’agit-il exactement ? Pas d’un long corpus d’images exhumées pour les monter ensemble et leur donner une logique a posteriori – ce qu’avait par exemple fait Arnaud Des Pallières avec son foisonnant Journal d’Amérique – ni d’un film où des scènes fraîchement tournées dialoguent avec des bobines en noir et blanc, comme l’avait fait Alain Resnais dans le fameux Mon oncle d’Amérique . Le procédé utilisé par Thouin est plus ambitieux et audacieux : opérer une fusion entre les images d’hier et d’aujourd’hui, jusqu’à tenter de rendre les unes indiscernables des autres, par le jeu du montage et de l’éclairage. Pourtant, pour intrigant qu’il soit, ce procédé ne convainc jamais tout à fait. Déjà parce que la couture faite entre les images anciennes et...

Du haut de ses trente ans, Austin Abrams semble avoir trouvé son créneau d’acteur à Hollywood : jouer les punching-balls pour des cinéastes masochistes. Laissé pour mort dans Wolfs , voleur héroïnomane dans Évanouis , il devait ensuite faire face à des hordes de zombies dans le récent Resident Evil . Englouti de Brian Duffield semble lui n’exister que pour faire vivre à Abrams un fantasme doloriste destiné à laisser tous les réalisateurs petits joueurs derrière lui : être avalé par une baleine. Voici donc Jay, gentil garçon en plein deuil de son père avec qui il était en froid, qui décide de s’adonner à l’activité favorite du paternel susnommé : la plongée sous-marine. Une sortie en mer qui tourne au vinaigre lors d’une rencontre malencontreuse avec, donc, un colossal cétacé... Voilà pour l’argument, ni plus ni moins improbable que beaucoup de blockbusters hollywoodiens, qui place Englouti au croisement de plusieurs genres : d’une part le film de gros monstre marin...