[SALaM]

  Le premier Wedding Nightmare n’était pas ce qu’on appellerait un grand film mais fonctionnait avant tout en tant qu’efficace midnight movie , armé d’un pitch simplissime (une partie mortelle de cache-cache chez des rupins déviants, à mi-chemin entre Get Out et A couteaux tirés ), doublé d’un sous-texte qui n’avance pas masqué (en gros : les riches sont des parasites littéralement démoniaques dont il faut se charger avant qu’eux se chargent de vous). Un succès-surprise devenue une carte de visite suffisamment marquante pour propulser ses auteurs Matt Bettinelli-Olpin et Tyler Gillett – crédités sous le pseudonyme commun de Radio Silence – des soubassements de la série B fauchée jusqu’au Mont Olympe hollywoodien, où ils ont pu ramener à la vie des franchises moribondes ( Scream , Frankenstein et bientôt La Momie ). Et donner à leur hit une suite qu’on n’attendait pas de pied ferme mais dont l’existence semblait inévitable. Séquelle qui suit le modus operandi  éhon...

  Entre tension hitchcockienne et exploration psychologique, les coulisses du film Duelles révèlent un travail des plus soignés. À l'occasion d'un entretien croisé, l’actrice Veerle Baetens,  le réalisateur Olivier Masset-Depasse  et le compositeur Frédéric Vercheval reviennent sur l'adaptation du roman de Barbara Abel, de la rigueur de la préparation physique des comédiennes à l’influence esthétique des années 60.  Olivier, lorsque vous avez lu le livre de Barbara Abel, Derrière la haine , avez-vous su dès le départ que vous vouliez l’adapter ? Comment vous êtes-vous projeté dans ce travail d’adaptation, notamment dans le choix de la distribution ? Olivier Masset-Depasse : A la lecture, je me suis dit d’emblée qu’il y avait tous les éléments que je recherchais : une histoire intime, familiale, avec un côté hitchcockien. Pour accentuer ce dernier aspect, j’ai déplacé l’intrigue dans les années 1960 ; outre Hitchcock, mon autre référence était Douglas Sirk. Une fois...