Mélodie pour un meurtre : La blonde contre-attaque

 
C’est à ce qui est un sous-genre tout entier du cinéma américain qu’appartient Mélodie pour un meurtre : le film de « blonde létale », qui trouve ses racines jusque dans Sueurs froides et qui acheva de trouver une certaine forme de reconnaissance, du moins de la part du public, avec Basic Instinct. Ici, c’est donc à Frank Keller (Al Pacino), inspecteur new-yorkais délavé et pas comme les autres (ou plutôt si, justement : comme beaucoup d’autres flics de films du même type) de démêler les ficelles d’une affaire de tueur en série et d’enquêter sur une jolie femme (interprétée par Ellen Barkin, ça aide) aux motivations troubles, et aux charmes de laquelle il aura évidemment bien du mal à résister… L’histoire, plutôt classique, est surtout le prétexte idéal aux maniérismes de Pacino : il minaude, ronronne, s’embrase et monte sur ses grands chevaux pour mieux redescendre et adopter un calme olympien la seconde d’après.
 
Autrement dit : c’est (encore une fois) un épisode de l’Al Pacino Show. Mais ça fonctionne. Pour ceux qui aiment en tout cas : on admettra sans mal que ce genre d’interprétation, parfois à la lisière du surjeu et du forcé, ne plaise pas à tout le monde. Reste que c’est Pacino lui-même qui a contribué à populariser ce type de jeu. Preuve que rien n’arrive par hasard, c’est justement pour l’un de ses rôles les plus grandiloquents (Tony Montana dans Scarface) qu’il est encore reconnu aujourd’hui. Au détriment, peut-être, de rôles dans des films plus nuancés (et plus réussis), comme Glengarry ou L’Impasse. Qu’importe. Pour notre part, une chose est sûre : on achète sans s’en cacher. Autour de l’éternel Michael Corleone s’articule par ailleurs une intrigue classique mais solide, correctement menée, servie par des second rôles comme on les aime (John Goodman, Michael Rooker) et à la conclusion pas trop boiteuse, quoique tout de même un peu capillotractée. Si l’on était méchant, on appellerait ça du cinéma du dimanche soir – mais on ne cédera évidemment pas à cette tentation-là. Un ramage de bon aloi pour un plumage assez plaisant : merci bien, repassez quand vous voulez.

Mélodie pour un meurtre (Sea of Love), Harold Becker, 1989. Avec : Al Pacino, Ellen Barkin, John Goodman, Michael Rooker, Richard Jenkins.

Posts les plus consultés de ce blog

Sylvain Lefort, critique : "Marcello Mastroianni a construit toute sa carrière pour casser son image de latin lover"

Image
  Marcello Mastroianni aurait eu 100 ans en 2024. Au cours d'une carrière riche de 150 films, il aura tourné avec les plus grands cinéastes italiens et de nombreux maîtres européens et italiens. La mémoire collective, pourtant, fait parfois défaut et réduit trop souvent l'acteur à son personnage, resté mythique, de La dolce vita : charmeur, nonchalant, sûr de lui – en un mot : transalpin en diable. Une méprise, selon Sylvain Lefort, cofondateur de la revue de cinéma Revus et Corrigés et fin connaisseur du cinéma italien, puisque, jusqu'à sa mort en 1996, "Marcello" se sera adonné au joyeux " démontage en règle de son image"... Quels furent les débuts de Marcello Mastroianni, d'abord au théâtre puis au cinéma ? Marcello Mastroianni, on en a peu conscience en France, est d’abord et avant tout un acteur de théâtre. Né en 1924 le 26 septembre – et administrativement le 28 septembre, selon les registres de l’état civil – à Fontana Liri, au cœur de la ...
je lis

Mission: Impossible - The Final Reckoning, entre le ciel et l'enfer

Image
  Patatras. Après avoir avancé sur la pente ascendante pendant sept films – les trois premiers volets constituent de sympathiques quoique rétrospectivement très classiques thrillers, alors que l’apex est atteint avec le quatrième, Protocole Fantôme , et que les trois suivants demeurent dans le haut du panier du blockbuster hollywoodien –, Mission : Impossible se casse la figure avec ce (probable) dernier long-métrage. Car c’est précisément cette conscience d’être en bout de ligne, cette obsession eschatologique, qui plombe The Final Reckoning . Petit Tom parti trop tard Toute la première heure de ce huitième film ne sert de fait qu’à ça : se souvenir, avec force flashbacks, du bon vieux temps, se rappeler toutes ces heures passées à ouvrir grand les mirettes, entre souvenirs indélébiles («  Ah, ce moment de bravoure, souvent imité mais jamais égalé, dans les bureaux de la CIA ! Oh, l’ascension à mains nues du Burj Khalifa…  ») et passe-plats qu’on a...
je lis

Reporters, conflit de canards

Image
  Nous sommes au mitan des années 2000. Après avoir, au cours de la décennie 90, singé les sitcoms de potes US type Friends ou Seinfeld , Canal+ décide de bander ses petits muscles et de voir plus grand : c’est décidé, elle sera le HBO français, la chaîne (payante) qui donne le « la » en matière de séries et que les concurrentes jalousent ou copient. Dès 2005, elle lance donc une salve d’œuvres « glocales » – s’inspirant largement des codes américains mais transposées dans un contexte français. Il y aura les judiciaro-policières Engrenages – plus longue série de l’histoire de Canal, débranchée en 2020 après 8 saisons – et l’oubliée Sécurité intérieure , ainsi que la, euh, mafieuse Mafiosa . Viendra, donc, ensuite la bien nommée Reporters . Secrets déteints Qui est ce que les Etasuniens appellent un «  ensemble show  », bois dont était déjà fait Engrenages  : pas de pur protagoniste principal, ici, mais un tissage d’hommes et de f...
je lis