Brightburn : Chérie, j'ai perverti le gosse

 
Dans les années 80, alors qu’il devenait progressivement le cinéaste sérieux et respecté qu’il finit par être aux yeux de tous, Steven Spielberg produit une flopée de films réalisés par des créateurs volontiers plus retors et poil à gratter que lui, comme Joe Dante ou même Scorsese. C’est un peu le chemin que semble suivre James Gunn. Désormais l’une des meilleures forces créatives de l’écurie ciné Marvel (et bientôt DC), dont une vilaine polémique de tweets immatures aura à peine écorné la réputation, Gunn a délaissé l’horreur qui tache et fâche de ses débuts chez Troma (Horribilis, Super), mais garde néanmoins un pied dans le genre, en tant que producteur et scénariste. Ce Brightburn est d’ailleurs une affaire de famille, puisque ses auteurs sont Brian et Mark Gunn, respectivement frère et cousin de.
 
Le postulat de départ se lit comme un double négatif de Superman : un vaisseau venu d’une planète inconnue s’écrase, à son bord, un bambin est trouvé par un couple de braves paysans ricains. Plus tard, le gamin développe un attirail de pouvoirs semblable à ceux de Clark Kent (capacité de voler, sens accrus, force surhumaine), mais choisit de les utiliser pour semer chaos et destruction plutôt que de faire le bien. Un pitch fort prometteur, qui aurait pour sûr mérité un développement moins paresseux. Plutôt que de vraiment explorer les racines du mal, le danger lié au caractère intrinsèquement nietzschéen du surhomme/superhéros, le film se contente de dézinguer ses personnages un à un, façon slasher 90’s. Qui n’a pas eu son compte de gamin flippant avec 5 volets de La Malédiction y trouvera peut-être son compte, mais tous les autres…
 
D’autant que Superman n’a jamais eu besoin de personne pour revisiter ses origines, fût-ce de façon sombre. Dans l’uchronique Le Clou (titre faisant référence au fameux poème : « Faute d'un clou l'on perdit le fer... »), les Kent ne recueillait jamais Kal-el, et Lex Luthor parvenait à rendre les superhéros illégaux. Dans le chef-d’œuvre Red Son, le dernier fils de Krypton s’écrasait en Union Soviétique et devenait l’un des héros du régime stalinien, sorte de Stakhanov doté de superpouvoirs. Ici, les Gunn se contentent d’adopter la posture rigolarde du sale gosse qui s’amuse à casser ses jouets tout neufs, façon Sid dans Toy Story. Pire encore, plutôt que d’aller jusqu’au bout de leur délire macabre, ils succombent, dans le dernier quart d’heure, aux sirènes du conformisme visiblement imposées à chaque film de super-héros, quel qu’il soit – rien de plus pathétique que de jouer les rebelles avec des idées toutes faites. S’ils sont visiblement tentés de laisser la porte ouverte à un putatif « Brightburn Cinematic Universe », on pourrait tout aussi bien la leur claquer au nez.
 
Brightburn: L'enfant du mal (Brightburn), David Yarovesky, 2019. Avec : Elizabeth Banks, David Denman, Jackson A. Dunn, Matt L. Jones, Meredith Hagner.

Et pour liker, commenter, s'affronter, l'aventure se poursuit par ici : Sitcom à la Maison !

Posts les plus consultés de ce blog

Sylvain Lefort, critique : "Marcello Mastroianni a construit toute sa carrière pour casser son image de latin lover"

Image
  Marcello Mastroianni aurait eu 100 ans en 2024. Au cours d'une carrière riche de 150 films, il aura tourné avec les plus grands cinéastes italiens et de nombreux maîtres européens et italiens. La mémoire collective, pourtant, fait parfois défaut et réduit trop souvent l'acteur à son personnage, resté mythique, de La dolce vita : charmeur, nonchalant, sûr de lui – en un mot : transalpin en diable. Une méprise, selon Sylvain Lefort, cofondateur de la revue de cinéma Revus et Corrigés et fin connaisseur du cinéma italien, puisque, jusqu'à sa mort en 1996, "Marcello" se sera adonné au joyeux " démontage en règle de son image"... Quels furent les débuts de Marcello Mastroianni, d'abord au théâtre puis au cinéma ? Marcello Mastroianni, on en a peu conscience en France, est d’abord et avant tout un acteur de théâtre. Né en 1924 le 26 septembre – et administrativement le 28 septembre, selon les registres de l’état civil – à Fontana Liri, au cœur de la ...
je lis

Mission: Impossible - The Final Reckoning, entre le ciel et l'enfer

Image
  Patatras. Après avoir avancé sur la pente ascendante pendant sept films – les trois premiers volets constituent de sympathiques quoique rétrospectivement très classiques thrillers, alors que l’apex est atteint avec le quatrième, Protocole Fantôme , et que les trois suivants demeurent dans le haut du panier du blockbuster hollywoodien –, Mission : Impossible se casse la figure avec ce (probable) dernier long-métrage. Car c’est précisément cette conscience d’être en bout de ligne, cette obsession eschatologique, qui plombe The Final Reckoning . Petit Tom parti trop tard Toute la première heure de ce huitième film ne sert de fait qu’à ça : se souvenir, avec force flashbacks, du bon vieux temps, se rappeler toutes ces heures passées à ouvrir grand les mirettes, entre souvenirs indélébiles («  Ah, ce moment de bravoure, souvent imité mais jamais égalé, dans les bureaux de la CIA ! Oh, l’ascension à mains nues du Burj Khalifa…  ») et passe-plats qu’on a...
je lis

Reporters, conflit de canards

Image
  Nous sommes au mitan des années 2000. Après avoir, au cours de la décennie 90, singé les sitcoms de potes US type Friends ou Seinfeld , Canal+ décide de bander ses petits muscles et de voir plus grand : c’est décidé, elle sera le HBO français, la chaîne (payante) qui donne le « la » en matière de séries et que les concurrentes jalousent ou copient. Dès 2005, elle lance donc une salve d’œuvres « glocales » – s’inspirant largement des codes américains mais transposées dans un contexte français. Il y aura les judiciaro-policières Engrenages – plus longue série de l’histoire de Canal, débranchée en 2020 après 8 saisons – et l’oubliée Sécurité intérieure , ainsi que la, euh, mafieuse Mafiosa . Viendra, donc, ensuite la bien nommée Reporters . Secrets déteints Qui est ce que les Etasuniens appellent un «  ensemble show  », bois dont était déjà fait Engrenages  : pas de pur protagoniste principal, ici, mais un tissage d’hommes et de f...
je lis